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數(shù)碼攝影入門：攝影的基本知識

萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起,。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識,。

一、正確持機方法

在拍攝的基本知識中,，最重要的就是要拿穩(wěn)相機,。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動,，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低,。

雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主,，而且在“決定性的瞬間”內(nèi),，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機,。

數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高,。這是因為,，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”,。

1,、持機的正確姿勢

無論是站立、坐下還是跪下,，持機的正確姿勢都應(yīng)該是：

（1）,、右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵,，以備隨時拍攝,。

（2）、以左手手掌托住機身底部,，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭,。

（3）、兩手上臂緊貼身體,，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏,。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝,，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機,。

（4）垂直握持相機拍攝時,，一般左手在下，右手在上,，也要注意左臂緊貼身體,。

2、站立或坐下攝影時的注意事項

（1）,、站立攝影時,，雙腳宜微張，或以前后步方式站立,，以便將整個身體的重量平放到雙腳上,。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等,，則效果更佳,。

（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高,，但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體,。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇,。

3、跪下攝影時的注意事項

跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起,，右腳跪地,，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下,，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體,，最好也能借助固定物體作依靠，如樹,、墻等,。

4、相機帶的重要作用

將相機帶套在手腕上,，握在虎口中繞兩圈再拉緊,，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一,，不但可以減輕手的顫動,，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞,。

二,、光線的運用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過,。要拍攝好照片,，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。

1,、光線的性質(zhì)

（1）直射光

在晴朗的天氣里,，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào),，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影,，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下,，受光面及不受光面會有非常明顯的反差,，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽被薄云遮擋,，陽光仍會穿透白云擴散,，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影,。

（2）散射光

在陰天,，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象,，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上,，光會產(chǎn)生散射作用,，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯,，明暗反差也較弱,，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和,。

“直射光”會產(chǎn)生反差較強的光線,，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少,，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬,。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡,，調(diào)子變化較豐富,，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線,。

2,、光線投射的不同方向

拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果,。

（1）順光

從照相機背后而來,，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c是：被攝對象絕大部分都直接受光,，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗,。這種光線形成的明暗反差較弱,，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來,。因此立體感較弱。

（2）前側(cè)光

從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”,。受光的對象大部分都會受光,，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮,，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大,，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào),，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài),。

（3）側(cè)光

來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光,，而另一半則處于陰影中,，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài),。

由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗,，明暗參半,，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉,。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好,。

（4）側(cè)逆光

來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面,，所以影調(diào)會較陰沉,。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱,。

（5）逆光

“逆光”是由被攝對象背后射來,，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中,。因光線的對比較弱,，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉,?？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓,，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀,，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強烈的反差,。

（6）頂光

光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”,。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強大的陰影,，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下,、眼眶,、顎下等處會形成濃黑的陰影。

（7）底光

“底光”的光源位于被攝物的下方,。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見,，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少,。

3,、光線的反差

“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大,，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈,，對比度非常強烈。相對的,，“反差弱”,，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順,，令色調(diào)很豐富,。

三、攝影的構(gòu)圖

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人,、景,、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程,。

構(gòu)圖最主要的目的是如何強調(diào)及突出主題景物,，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r,。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻,、穩(wěn)定、舒服,、有規(guī)律,，而且可以引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當(dāng),，會出現(xiàn)雜亂,、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題,。

1,、構(gòu)圖注意事項

要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：

（1）照片不應(yīng)太過單調(diào),，否則照片會顯得呆板,。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂,。

（2）要選擇適合的背景,。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容,，增添畫面的色彩。

（3）要了解人,、景,、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_主題,，避免喧賓奪主的情況,。

（4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題,，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果,。

（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果,。

（6）要多利用照明,、透視、重疊和影紋的層次變化,，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感,。

2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對象都是立體的,，它們呈現(xiàn)出許多面,。有正面、側(cè)面,、背面,、頂面及底面。同一個對象,，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果,。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較,，從中找出一個最佳,、最可表達主題、最生動的視點,，以找到最合適的構(gòu)圖,。

（1）正面拍攝。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度,。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán),、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條,、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板,。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。

（2）側(cè)面拍攝,。

用斜側(cè)的攝影角度,，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感,，能將人的視線引向深處,，增強立體感,。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動,。隨斜側(cè)方位的角度變化,，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。

（3）仰視拍攝,。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影,，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景,，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺,。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感,。

（4）俯視拍攝,。

俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來,，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到,。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果,。

3,、構(gòu)圖的“三分法”

“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)圖上,，往往可以拍出很多和諧悅目的照片,。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上,。

“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上,。

4、背景與前景的選擇

背景或前景與主題在色彩,、形狀,、線條、質(zhì)感,、明暗上的不同會造成反差,，形成對比，有突出主題之用,。

（1）簡單柔和的背景,。

簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題,。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板,。

（2）避免雜亂的背景。

雜亂的背景會使照片看起來非?；靵y,，更甚者會令人辨別不出主題是什么,。

（3）避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物,，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果,。

5,、攝影構(gòu)圖的基本模式

（1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)

均衡，就是平衡,。它區(qū)別于對稱,。用這種形式進行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量,、大小,、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀,、數(shù)量,、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定,，是一種異形,、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕,、近大遠(yuǎn)小,、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡,。

均衡式構(gòu)圖,，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣,，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式,，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。

要形成均衡式構(gòu)圖,，關(guān)鍵是要選好均衡點（均衡物）,。什么是均衡點呢？這要從藝術(shù)效果上去找,，只要位置恰當(dāng),，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡,，動的物體也可以去均衡靜的物體,，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí),，用好這種藝術(shù)技巧,。

（2）打破均衡

隨著社會的發(fā)展和進步,，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點,，他們主張打破均衡,，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品,。我們把這些作品的構(gòu)圖形式,，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的,，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不均衡,。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇,。

非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定,，不和諧，緊張刺激,、動蕩不安等特點,。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒,、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的注意力和不同的表情等,，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷,、革命風(fēng)暴,、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果,。

（3）框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住,。常用的有樹枝、拱門,、裝飾漂亮的欄桿和廳門等,。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題,。另一方面,，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗,。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié),，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上,。

（4）直角三角形式構(gòu)圖

直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊,，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性,。景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊,，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間,，給以出路。

直角三角形式構(gòu)圖,，在橫幅或豎幅畫面中均可選用,，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實,、安定感,，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢,，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛,，所以使用較多,。

直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角,，便可用這種形式構(gòu)圖,。

（5）圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心,。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團結(jié)的團字,，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈,。

圓形構(gòu)圖,，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團結(jié)一致,，既包括形式上的,，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名,，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事,，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖,。

圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺,，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式,，活力不足,，缺乏沖擊力，缺少生氣,。

（6）S形構(gòu)圖

S形實際上是條曲線,，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點,，優(yōu)美而富有活力和韻味,。同時,，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感,。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種,，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣,。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象,，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物,。在自然風(fēng)光攝影中,，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑,、礦山中的羊腸小道等等,，在大場面攝影中，可選擇排隊購物,、游行表演等場景,；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等,。

（7）十字形構(gòu)圖

十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉,。它給人以平穩(wěn)、莊重,、嚴(yán)肅感,，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上,。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架,，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感,。

十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長,，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分,，特別是豎線,，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣,，而且以交點等分,，給人以對稱感，缺少了省略和動勢,，會減弱其表現(xiàn)力,。

十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖,。如正面人像,，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線,；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等,。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的,，均可選用十字形構(gòu)圖,。

四、光圈,、快門,、對焦、景深

曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度,。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合,。

1、曝光量與光圈的關(guān)系

光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞,。它控制進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下,，光圈開得越大,，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子,，它開得越大,，進來的光線越多。

光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示,，要注意的是：f-stop值越大,，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小,。

在快門速度不變時,，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大,，曝光會過度,，照片就會白茫茫一片。光圈太小,，曝光會不足,，照片就會是黑漆漆的。

2,、曝光量與快門的關(guān)系

快門是控制光線進入的閘門,。在其它因素不變的情況下，快門速度越高,，通過鏡頭進入的光量就越少,。反之亦然,。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。

光圈與快門都可以控制曝光量,，它們的組合是控制曝光量的主要因素,，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6）,，將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30）,，它們的曝光量是一樣的。

3,、對焦的重要性

對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后,，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程,。只有對焦正確圖像才可能清晰,，否則圖像就是模糊的。

4,、景深與光圈,、距離、焦距的關(guān)系

景深的“景”是指我們要拍攝的景物,，“深”就是清晰度的縱深范圍,。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像,。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰,，這個范圍就是景深。

景深越大,，縱深景物的清晰范圍也就越大,。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小,。

影響景深的三大要素是：

（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下,，光圈越小，景深越大,，反之亦然,。

（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo),，景深越小,，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大,。

（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下,，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大,，長焦鏡頭的景深小,。